细数姜文的文艺电影

金蛇郎君

对于姜文，真可谓评价不一。有人说他为人不冷不热，有人说他文艺，有人说他认真不装B。可是，在我看来，他只是一个有着惊人的演出张力，顺带十分闷骚的摩羯男。这样的一个人他喜欢用出人意料的方式讲述故事，于是，他的那种个性又隐晦的电影被我们归类到了文艺片。
　　可是就在今年，据说姜文的第一部商业片《让子弹飞》就要热腾腾的出炉了，这部改编自马识途的小说《夜谭十记》中《盗官记》的电影讲述了北洋军阀时期发生在中国南方的一个传奇故事，据官方透露将展现马战、枪战、巷战等诸多大场面镜头，同时还会穿插荡气回肠的兄弟情谊和乱世爱情，集合了包括姜文、周润发、葛优、陈坤、胡军、姜武、姚橹、廖凡、邵兵、张默在内的十大男星。这部据说融合了江湖热血和黑色幽默的西部传奇大片无疑成为了一颗炸力极强的雷，炸的大批文艺小青年揪心不已：我们会不会再次失去一位有思想有觉悟的文艺好导演呢？我觉得大可不必担心，看看姜文原来拍的那些口碑极佳的文艺小众片吧，姜文总是能够让人思考。而这部《让子弹飞》虽然商业，但是坚固不变的内核一定还是姜文那独特的思想性。所以让我们期待姜文这部商业大制作的同时，再次回味一下姜文那些给过我们感动的文艺吧。
　　《阳光灿烂的日子》
　　虽然在看电影之前，我已经看过《动物凶猛》，可是看电影时我还是被震撼了。对于上个世纪70年代初的癫狂青春，我从描述那个时代历史的书中也有过零星的了解。但是当书页中那些属于你自己的想象被导演姜文拍成了真实可感的影像的时候，脑海中不清晰的碎片就会自动拼成一幅真实感极强的图像，而这种冲击感是无法形容的。
　　我还记得里面的一句台词：“难道下雨天晚上发生的事是不真实的吗？可是我身上摔伤的地方还在疼。”不知道是不是所有的青春时光都这么锐利，但是从那些逆着光大笑着的、骑着自行车走街串巷拍婆子的男孩子的身上我竟然会看到自己的影子。虽然不同年代、不同背景，可姜文就像是有魔法一样，他可以很明白的让你理解他想要说的什么，让你通过一种通感去想起自己的那段“阳光灿烂的日子”。不管是看电影的我们，还是拍电影的姜文，都是躲在别人的影子里讲自己的故事。即便如此，我还是笃定只有姜文才能将这个故事讲好。因为不管是暗绿色的电影色调还是那些特写的不经意表情，更别提姜文还脱离了王朔的文本创造了许多新人物（受气的老师，王朔扮演的小坏蛋，傻子古伦木……），一个少年故事愈发丰满鲜明，姜文讲的那么恰到好处。
　　《鬼子来了》
　　 光看大方向的话，这应该算是一部弘扬抗日救国的爱国主义影片，而索德伯格所说的“《鬼子来了》是一部会使以后的许多电影都觉得渺小的经典作品”这句话让人更加不能理解为什么这部电影会被禁。
　　 说实话，这是一部非典型的爱国主义影片。它的非典型性表现在姜文不像别的爱国主义一样追求高大全，而是将摄像机的角度放低，关注起了小人物的命运。整个国家的命运太沉重，看得多了人们就会觉得承担不起，所以当你看到姜文特别认真的跟你讲述马大三的故事的时候，你会感到一种真诚。马大三这类平民们是那么的微小，他们的生命始终都在别人手中，不管是愚昧的政府当局还是兵败投降的日本人，更讽刺的是甚至连日本人都想不到马大三会交给他们去处决。所以，看这部电影一定会哭的。不为什么，只为了人性。
　　《太阳照常升起》
　　这是一部公认很难看懂的电影，于是每当有人论证姜文是一个喜欢故弄玄虚的文青的时候，这都是一个有力的论据。不可否认的是，这部在表达形式上借用了魔幻现实主义手法的电影中，姜文的确运用着大量的隐喻和象征。但这就是姜文的典型风格：讲一个无关紧要的故事，一个看似平常的故事，可是里面的每一个人物每一个布景道具每一句台词都有着深意。其实，这样做的目的很好理解，这是在巧妙地回旋着制度体制。正因为如此，姜文才能实现《太阳照常升起》一刀未剪的公映。虽然票房不佳，可是却赢得了极好的口碑。
　　姜文曾经说，这部影片的故事可以放在任何时代背景来演绎。但是奇妙的就是姜文将故事放置在了新中国最敏感最复杂动荡的1956-1974年，影片立刻有了画龙点睛的效果。于是，当所有经历过没经历过这个时代的人一起坐在电影院看完这部电影时，应该都心照不宣的觉得自己看懂的只是一部分，但是虽然只是一部分，已经让人很难忘了。所以好多人一遍遍的温习这部电影，只为了探明姜文到底想说些什么。
　　其实，最浅显表面的一个解释就是：所有旧的都会过去，爱情，岁月，爱恨情仇，都会随着夕阳西下。然后，太阳照常升起，人们继续生活。
　　《纽约我爱你》
　　 继《巴黎我爱你》后，12位导演又用摄像机给纽约写了篇情书。其中，姜文是唯一受邀参加的华人导演，从这就可以看出姜文在国际影坛的地位。地位不重要，关键是要电影拍得好。可是紧接着就有人说姜文讲述的只是一个美国版的“天下无贼”，毫无新意。
　　但是在我看来，这还是一部挺有想法的短片。因为如果说《巴黎我爱你》是个标准的慢板文艺片的话，那么《纽约我爱你》就是一部节奏轻快的小品剧。所以，找姜文来开头就再好不过了。背景人物不明的故事，充满暗示的道具，十几分钟的短片里充斥着“姜文风格”。虽然对于对话式的影片表达方式，不习惯的人会觉得无聊，可是当曾被认为是阿尔•帕西诺最佳接班人的安迪•加西亚出现的时候，所有的状况都不再是状况。和姜文气场极合的他用蹩脚的中文念出的那段《花房姑娘》既解开了谜底，也意味深长的展开了电影。

没长脚的飞鸟

喜欢姜文的电影风格，期待让子弹飞。。。

眼镜牛仔

姜文能说的太多了，阳光和鬼子基本可以用作拉片教材了。